戈登马上追问，“问题出在哪儿？”
“两点！”德佩施将烟斗放在嘴中，拔了一口，似乎在筹措语言。
“其一，伊夫·克莱茵的艺术生涯很短暂，他生于1928年，去世于1962年，只活了不到三十五岁。因为年龄的关系，他创作的作品，数量并不是很多，几乎每一幅作品，都有记录。很少有听说没有被记录在册的画作或雕塑作品。”
戈登有些失望，这一条他在纽约的鉴定师也说过，不过，卖方米歇尔·罗森菲尔德画廊的经纪人，给出的解释很充分——这幅画作，是克莱茵1956年赠送给他的东洋女人作品，并且还附有这位东洋女人的证明！
伊夫·克莱茵在1952年前往东洋学习柔道，在那里待了一年半，甚至还拿到黑带四段。同时，他在东洋期间，认识了一位叫做吉田优子的女人。
这件事，不少媒体都曾经报道过。
这幅画作，据米歇尔·罗森菲尔德画廊的经纪人说，就是从现在还在世的吉田优子手中流落出来的，甚至还附有吉田优子的“说明信函”。
正因如此，戈登认为自己“占大便宜”，在艺术顾问看过之后，就匆匆买下这幅画。
戈登并没有当面说出这件事，继续问道，“第二点呢？”
“第二就是……这幅画作的颜料，似乎是有机颜料，这与戈登早期作品所使用的的颜料，有所差别。”德佩施说这句话时，心底很虚。
为什么？
因为对于颜料，他的专业研究不多，但是，刚才卢灿是在用手指触摸画面之后，才得出的“赝品”结论。这个动作，给他启发——有了这点启发之后，他才发现，这幅画所使用的颜料，为有机合成颜料，似乎显得过于廉价——克莱茵家还是很有钱的，应该不会使用价格低廉的合成颜料。
他的话，获得弗里德曼的赞同，同时，弗里德曼又伸出一根手指，补充道，“还有一点，戈登，你看看这几条直线和曲线，是用笔或者硬物‘画’上去的，显得多了几分刻意，少了一些自然。而克莱茵在处理这些直线时，往往会使用鹅毛或者芦苇杆，很平滑自然。”
德佩施和弗里德曼毕竟是研究欧美油画几十年的老手，在卢灿的“提示……
