圈令人疲倦的事实都发生了。要是没有他的任职于某艺术杂志的好友陈正阳，一个梵高弟媳乔安娜那样忠实的角色，在此后孜孜不倦地将他的作品推荐给各种画廊和收藏家，这些画作也许将随世界上的大多数画作一起埋入积尘之下，我们将无缘得见，也就无法从那些具有魔力般的“奶水”中获得启悟。
陈正阳访谈
问：有人说，现今已不是维米尔、塞尚、梵高的时代，真正的天才在世时理应是不会被埋没的，以此提出，“天才”林炯的大红是由你一手炒作而成，你如何回应这一质疑？
陈正阳：首先，“天才”这一称号并非出自我。最初，我只是向我所任职杂志的主编提出想为我的已故好友林炯做一篇专版文章，介绍其人其画。之后，那篇文章引发的关注并不在我的意料之内，“天才”这个称号也在经历一个信息传递、加工的过程后变得越来越模糊，附着了不同人对于林炯的认识，形成自己的一套叙事。而在这套叙事之中，我想人们最终是想从中认出自己。从传播学的角度，对大多数人而言，一个怀才不遇的人死后被正名，比一个天才横空出世的故事更具有抚慰作用。而在我眼中，林炯先是一个朋友，之后才是一个值得被了解的杰出画家。
其次，在世时，林炯也并不全然是无人知晓。在我们交往最频密的那段时间，有一回，我同林炯、他当时交往的一位艺评人女友Y女士，以及一位策展人W先生一起吃饭，当时，林炯的作品已经参加过一些小型的中外交流展，席间，W先生提出想要几幅林炯的作品在他的画廊代售，林炯表现出的接受的意愿大于犹疑，Y女士则以签订提成合同为由替他推拒。事后，Y女士对林炯说，把画放在W先生的画廊出售有点掉价，她向林炯勾勒出一条更成熟的艺术家之路：把作品送出去参加比赛，用奖金攒钱办个人展览，等待杂志和各种收藏家上门。当然，如果这一切实现了，也就没有现在大家看到的故事版本。我提供这一线索是想说明，在取得世俗意义的成功这件事上面，林炯和所有求生中的艺术家一样笨拙，声名进入命运的方式是偶然、失序、无机的。
