“太恐怖了！我怎么一点都不知道！”
“对于根深蒂固的习惯，往往都是这个样子的。”
“那您为什么还表扬我呢？”
“因为你的手和脚确实很漂亮。”
“那这么做又有什么不好呢？”
“不好的地方就是你在向观众卖俏，而不是在扮演凯瑟琳。你知道吗，
莎士比亚写《驯悍记》这个剧本并不是为了让一个名叫桑娅·乌利亚米诺娃
的学生在舞台上向观众展示她的小脚，或是跟她的崇拜者们调情。莎士比亚
有他自己不同的目的，他的目的你浑然不知，所以你也就没法让我们看明白
了。可惜的是，我们的艺术经常被这么利用，满足演员自己的私欲。你利用
它来展示你的美貌。其他人利用它要么是赢得声誉，要么是谋得钱财，要么
是在事业上有所成就。在我们这个行业里，这些都是普遍现象，所以我想尽
早制止你们染上这种习气。
“现在你们要牢牢记住我下面所说的话：剧场，由于演出都是当众进
行的，并且舞台效果往往是光彩夺目的，所以会吸引很多人，而有些人仅仅
是想借此展示美貌或赢得虚名。他们往往利用公众的无知和某些人的不良癖
好，采用吹捧、勾心斗角等与艺术创作无关的手段来满足自己的欲望。这种
利用艺术的人是艺术的死敌。我们得采取最严厉的措施来打击这种人，假如
改造不成功，那只好把他们赶下台去。因此，”说到这里，导演转向桑娅，
“你必须下定决心，只此一次机会，你来这里到底是为艺术服务，为艺术献
身的呢，还是利用艺术来达到个人目的呢？”
“不过，”托尔佐夫把目光转向我们大家，接着说，“我们只是在理论上把艺术划分为不同的类别。在实际操作中，所有的表演派别都是融在一起
的。确实，我们经常会看到有些伟大的艺术家，由于个人弱点，会使自己的
演技沦为匠艺；而有些匠艺演员的表演偶尔也会升腾到真正艺术的高度。”
“在同一场演出中，我们会看到演员有真正体验的时候，也会有利用表
现主义、匠艺和利用艺术的时候。这也是为什么作为演员要区别这些艺术界
限的原因。”
听了托尔佐夫的解释，我算是明白了一件事：“考核演出给我们造成的
伤害比带来的益处大得多。”
“不是这样的，”导演听了我的话，反驳说，“考核演出让你们知道，
在舞台上哪些东西是绝对不能有的。”
讨论课结束了，导演宣布说从第二天起，除了跟他上课之外，我们开始
常规的训练课，目的是训练我们的声音和形体，包括声乐、体操、舞蹈和击
剑等。这些课程每天都有，因为人体肌肉是需要长时间系统、全面的训练才
能得到发展的。
